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水彩画艺术语言的思考 世界顶级水彩画家笔下的人体水彩画赏析

本文摘要:一个画种能够独立的存在,在于其奇特的审美价值和审美特征,也就是所谓的该画种的本体语言。

一个画种能够独立的存在,在于其奇特的审美价值和审美特征,也就是所谓的该画种的本体语言。水彩画本体语言由水彩画奇特的工具质料,绘画技法及其所依赖的美学看法组成,三者有机联合,焕发着水彩画的奇特魅力。鉴赏水彩画总能给人们一种透明、水色融会、清新淡雅的视觉效果。

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水是水彩画艺术本体语言中一个最基本的语言要素,在水彩画中起着重要的作用,是水彩画的生命,不仅有和谐颜料的作用,还具有衔接、湿润、冲洗画面等作用。水彩画由于水的流动性所发生的水色融会,由颜料的透明性发生的透明重叠,这些微妙效果是其它画种难以实现的,这也正是水彩画的艺术个性所在。

水彩画属西方绘画体系,如果完全地以水作为划分尺度,很容易与中国画混淆。(中国画虽然也以水为前言,可是在工具材质上差别,如纸张、颜料、笔等还是有一定的区此外,美学看法也有差异。

)水彩画作为一个独立的画种,自身有着完整的绘画体系,深厚的文化配景和美学思想。可是由于以水为前言的原因,与传统的中国画有着相通之处。于是中国的画家很愉快地接受这一画种,并用中国人特有的价值取向、审雅观念和认知方式对它举行革新加以拓展,使西方的水彩画民族化。

中国得画家在将水彩画民族化的历程中,以西方的素描、色彩理论为基础,融合中国水墨画技法、水韵和美学思想,使中国的水彩画章显着鲜明民族特征。自水彩画传入中国以来,中国的水彩画家一直在不停的探索、拓展水彩画的体现语言,最大限度的综合吸收种种艺术语言形式,使其多元化。

水彩画的体现语言在不停的扩展,画家在探索、生长的历程中不行制止的要打破传统,可是现在有些画家运用的手段和借鉴的方法似乎和其他画种相混淆,似乎背离了传统水彩画以透明、润泽、轻快、灵动等审美尺度,即背离了水彩画的本体语言。但从生长的角度看,这是一个不行制止的历程。我们要重视水彩画的本体语言,可是太过的强调水彩画的本体语言会限制水彩画语言形式的拓展,这倒霉于水彩画的生长,倒霉于水彩画的外延以及水彩画本体语言内在的强化。水彩的本体语言是历史的、生长的,与时俱进的。

看法的更新,绘画的体现形式也会随着更新,这样才气拓展水彩画艺术的体现空间,富厚画面的体现力,才有利于水彩画的生长。只管说画家为到达画面效果应不择手段,无论用什么质料,什么体现方式,只要作品好,能画出好画就行。可是当我们界定某一画种时,就不得不思量这一画种的本体语言、该画种的质料工具以及由此所发生的艺术美感。如果太过的借鉴其他画种语言,有意的扬弃水彩画的材质优势、语言特点,这是不明智的做法。

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我们应该在掌握了水彩画自身语言特点的同时,不停地拓展、富厚水彩画语言。唯有这样才气使水彩画不愧为独立的画种,使之恒久生长下去,驻足于世界艺术之林。综上所述,水彩画的本体语言不是牢固稳定的,它是一个开放、生长的体系,民族化、多元化是一定趋势,可是在民族化、多元化的历程中,应注意不能完全脱离水彩画的本体语言。

我们要重视传统、保持传统、回归传统,要在传统的基础上生长、创新,不重蹈覆辙,更高阶段的回归,唯有这样才气获得更大的逾越。


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